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万圣节院线篇内地香港惊悚电影比拼
2019-08-25 02:35    来源: 未知      点击:

  围绕《僵尸》有两个问题要讲,第一,香港电影的核心价值是什么,第二,僵尸电影的核心价值又是什么。

  对于前者,香港电影制造了众多的类型片,商业娱乐性极高,此外也不乏高度风格化的作者电影,僵尸片只是其中一小门类。对于后者,僵尸电影并不见得是高纯度的恐怖片,很多时候,不如说它是掺杂了喜剧与动作的一种杂糅类型,与严格意义上的恐怖片尚有差距。

  《僵尸》致敬了林正英和许冠英,然而,它终究不是过往的经典僵尸片。在日韩恐怖片以及泰国恐怖片的浪潮冲击后,僵尸电影如果还停留在过往的打闹,恐怕不是什么明智之举。更悲哀的在于,僵尸片已经被定型了,无人问津。究其原因,一来缺乏市场,二来没有了创新与灵感。这个关卡上,麦浚龙出现了。

  影片融入了日本恐怖片的恶灵设定,多数恐怖场面是借助视觉特效的处理,而不是以往的特殊化妆,穿个清宫戏服。故事本身并不复杂,恶灵的源起甚至是简单粗暴。很多人可能会觉得,电影不够恐怖凄厉,和那些为了吓人而吓人的蹦鬼头电影尚有差距。又有另一部分人会觉得,电影好像有些感人,鲍起静等人奉献了出色的演出。这种瘆人又感人的对立情感,它们在《僵尸》里居然是共同存在的。一言蔽之,导演太有感情了,除了炼制僵尸、抓鬼降魔,他还希望在人物身上做文章。至于僵尸出现,那不过是一个怀旧的幌子。

  我喜欢这部电影的设定:一个过气的僵尸片演员,一幢老得没有生气的屋邨,一份别无选择的内心寄托,像极了香港电影的某种写照。人前风光不在,落魄也有气节。在这群老演员和失意演员的背后,在这个冷僻而偏门的类型片背后,《僵尸》隐约诉说着香港电影的价值。(文/木卫二)

  该片由拍过《狐蝠》、《等待黎明》等新浪潮力作的香港导演梁普智执导, 这次《诡婴吉咪》用玩偶来充当鬼片里的核心惊悚元素并不是什么新鲜的桥段,而且人物动机处理得缺乏逻辑性。很明显,这部“老来之作”并没有给人带来惊喜,只可一看。

  一部探究谁是凶手的影片,有尸体、有鲜血、有刀枪,这些元素构成了这样的一部恐怖片。在剧情上该片试图利用从片头开始到片尾一直都没有揭开的悬念来制造紧张感,在视觉上有用血腥和黑色恐怖来营造恐惧节奏。内地的恐怖片一直都在走心理悬疑路线,逻辑的形式大于惊吓,《制服》也不例外。

  第二次拍恐怖片的蒋国权并没有依靠《冷瞳》超越他的第一部惊悚片《异度公寓》,而《异度公寓》在豆瓣的打分仅有2.5分。可以用视觉上吓人情节上无趣来形容该片,一栋别墅里的离奇死亡事件更多是在用声效和主观的引导式判断叙事,容易造成心理不适。

  华裔导演温子仁作品,《电锯惊魂》让它一举成名,《潜伏》让他备受赞誉,而今年的新作《招魂》,也无疑是年度最佳的商业化惊悚片。

  《招魂》根据真实人物真实故事改编。故事本身虽然并没有太多的新意(一对夫妻带着孩子搬入新家,遭遇了灵异事件,有驱魔人士介入帮助),有些桥段也有些俗套(母爱最终战胜了魔鬼),但在声音、气氛的营造上十分出色,也就使得影片很扣人心弦。如原本是孩子之间的捉迷藏的拍拍手的声音,在摄影、布景的配合下与魔鬼的可能性出现相契合,会梦游的妹妹三更半夜里用头猛敲衣柜的声音,既与捉迷藏的拍手声遥相呼应,更添加了几分惊悚气氛,疑似被魔鬼附身,更何况还有小鸟撞窗的声响、无缘由的钢琴声,及很细微的人声等,都把惊悚气氛推向了高潮。

  本片既是安德斯·穆斯切蒂的长片处女作,也是根据他在2008年时创作的惊悚短片改编,并且是由喜欢营造暗黑元素、风格的吉尔莫·德尔·托罗监制。

  影片讲述的是一个关于“母爱的偏执”的故事,而悬疑气氛的营造上也很出色,如开场不久时的那个定点长镜头,女主人公在外头正准备进入房间,而房间里莉莉正在跟“mama”玩耍,另一个女孩维多利亚赶紧出来制止安娜贝尔进入,同时也可以看到莉莉正高空浮起继续那诡异的游戏……

  作为韩国导演的代表,朴赞郁在《JSA共同警备区》、“复仇三部曲”等作品里已经展现出自己的掌控悬疑气氛的能力,六合同彩2015开奖结果。其中《JSA共同警备区》里也有不少致敬希区柯克的镜头。而他的首部英语作品《斯托克》也交出了一份让人比较满意的答卷。

  影片延续了朴赞郁所一贯擅长的少女成长、恋父情结、悬疑惊悚、暴力美学等元素风格,并由此挖掘出人性深处的灰暗处。朴赞郁利用了交叉剪接等技巧,使得故事与镜头紧密的结合一起,加上人物的眼神、动作,不断的铺展人物的性格、变化,由此既带来了故事的起伏,更是把人性最丑陋最震慑的一面呈现出来。另外影片里也充满着各种隐喻性的符号元素,如那个“雪天使”。

  温子仁在本年度的又一部叫好叫座惊悚片,并由当年《潜伏》的台前幕后再次合作,讲述兰伯特一家人欢心喜地准备开始新生活后,却又再度发生了一连串的怪异变化……影片以一首童谣贯穿在始终,带有着童年阴影对于往后人生的深刻影响的隐喻,另外影片也延续了当年《电锯惊魂》的密室式封闭空间的营造悬疑惊悚气氛的手法,使得整体上手法虽然较旧但气氛营造很吓人。

  李碧华是一个善于营造书写悬疑性故事的香港女作家,而根据她的小说改编的作品也常常赢得不俗的口碑,而《迷离夜》便是根据她的短篇故事改编的三段式惊悚片,分别由任达华、李志毅及陈果执导,其中由李志毅执导的第二段《放手》在人情味、故事性上都很浓。再加上川井宪次的配乐而突出了悬疑气氛,而第一第三段的现实意味则让我们决定将其放在这个榜单之上。

  一部致敬八十年代香港僵尸电影的“Cult片”,不仅是在片尾时致敬了许冠英与林正英这两位香港僵尸电影的代表,也借由钱小豪这个以僵尸电影成名的演员的“夫子自道”来添加了影片的趣味性,何况还有鲍起静、陈友、惠英红、卢海鹏等老戏骨们的精湛表演。而在恐怖气氛的营造上,影片也通过灯光、摄影,还有港式的庞杂、陈旧、阴森的公屋来营造气氛。

  当年由山姆·雷米执导的《鬼玩人》,在恐怖场面与氛围营造上都是B级惊悚片的佳作,也对后来者产生了深刻的影响。重拍版的《鬼玩人》在血浆上更进一层,血腥度十足,这对于喜欢看血腥类恐怖片的影迷来说无疑是福音。与此同时,剧情设置方面也可以看出编导的用心之处,如原版的单纯朋友的设定,改为兄妹俩、童年往事的设定使得更有深意一些。

  韩国惊悚片《粉红色高跟鞋》的导演金容钧的最新作品,一方面是延续了他的处女作《娃妮和俊河》的较为浓烈的漫画式风格,另一方面则是将漫画里的情节和惊悚情节紧密地融合在一起,并模糊了现实与梦境的界线,也将人性的隐秘、幽暗杂糅在其中,加上了运镜、视角、摄影灯元素的使用,使得部分剧情时让人不寒而栗。

  本格推理一度在日本的推理文学界里十分地被推崇,而善于博取众家之长的韩国电影也借鉴了一些日本推理的细致、迷人之处,如这部风靡韩国的推理惊悚片《捉迷藏》。影片以一个高级住宅区为主要背景,由一起关于哥哥失踪的电话带出了背后隐藏的种种人性,层层铺垫、抽丝剥茧的带出,尽管逻辑性堪忧,但其现实性加分不少。

  泰国的恐怖片总陷入程式化,这部《鬼夫》也没有特别的亮点,只是轻松有趣的方式来讲述这个古老的故事让人看得很轻松,也许很多人是冲着男女主角来的,马里奥的吸引力加上影片质量的过关使得这部电影在当地上映时票房火爆,但对于中国的非粉丝来说,当成喜剧片来看好了,只是黑牙,难免让人别扭。

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